如(rú)何編排年會小品節目？
發布日期：2016-01-06 發布員：滕州市開翼企業策劃服務部
摘要
: 年會小品如(rú)何編排？要注意什麼了有？
每年都要開年會，但是年會上面又少(shǎo)不了節目，年底，不少(shǎo)地工企業(yè)都在為年會忙碌，員工也在準備器愛節目。年會喜劇小品是一個(gè)好的年會節目選擇。年會節目精彩不僅可(kě)美章以得到領導的賞識，說不定還會升職加薪呢(ne什厭)，但是一個(gè)好的年會小品需要注意什麼呢(ne)？
一、要主題鮮明、寓意深刻 主題鮮明就是要求小品中(zhōng)的事件都圍繞一個商鐵(gè)主題展開，為一個(gè)主題服務，要作信求小品組織者一開始就确定好自己要表現什麼，并且執着的唱動走下(xià)去，去選取事件、人物、細節進行鐘笑編排，主題鮮明并不是很簡單就做到的。那麼如(rú)何去設立一個(gè)有深刻內女寓意的主題就變得很重要？ 藝術(shù)來源于生活，這裡主要是一個(gè)小品組織者的街拍知識、經驗和(hé)積累問(wèn)題。通(tōn地土g)常一個(gè)歲數較大的人想到一個(gè)作品揭示的寓意會比年輕人要深刻，什得但年輕人也能想到包含深刻寓意的主題，比如(rú樂懂)從自己直接接觸或間接接觸較多的方面來設定。我們應注意觀察生活，在村腦生活中(zhōng)要做一個(gè)有心人。培養自己細緻的觀察校飛力，經常能夠去各種場合體驗生活，必要時可(kě)以用筆爸到記下(xià)自己的感受，另外要注意多閱讀、多看好的影視作品、多學習內月各種方面的知識，如(rú)心理學、社會學、哲學等等。日積月(y東低uè)累當我們要編排一個(gè)小品時就不會因為沒有身藍素材而抓耳撓腮，很多學生在組織小品時感覺無從下(xià)手就是因為紙新平時的積累不夠。
二、從典型事件入手 有了深刻的主題之後，就要選擇那些能很好揭示主題的事件。選取的事訊明件最好能觸動(dòng)人物的情感，讓人笑遠物産生較大的行動(dòng)及行動(dòng花遠)的變化，這樣才有利于舞台塑造人物。 事件，就是能夠改變在場人物動(dòng)作的路術事實，而現實中(zhōng)發生的任何一件事都可(舊草kě)以稱之為事實。每一個(gè)小品都必須有事件，且事件要有開始、發展、結束紅場的全過程。主題與事件有十分密切的關(guān)系，主題是通(tōng)過事件揭謝討示出來的，事件是圍繞着主題的。首先組織小品過程中(zhō在制ng)對事件的選擇是很考驗組織者的功力的，一定要選擇典型事件麗從。什麼是典型的事件呢(ne)？就是那些有代表性的，在同一類離話的事件中(zhōng)突出的，比較能說明問(wèn)題，更熱機能給人遐想的事件，如(rú)貓和(hé)老鼠的鬥争事件就是兩個(gè)矛行但盾雙方鬥争這一類事件中(zhōng)的典型事件。
三、結構精巧 有了一個(gè)深刻的主題，并選擇了典型的事件後，就要設立一個(gè)精巧熱舊的結構-組織事件的叙述順序，設計哪些重點突出、哪些一水志筆帶過等等來很好的表達這個(gè)主題，也可(kě)鐘月以說是選擇一個(gè)合适的形式來很好的為内容科兒服務。形式要從内容出發并且為内容服務。結構對于小品很重要，好的結構有報鄉利于表達主題，可(kě)以吸引觀衆，同時便于事件的展開。結構好影知像一個(gè)人的骨架，事件、細節這些筋脈血肉是附着在結構之上的拍哥，選對結構也是小品成功的基礎條件。 小品的結構與一個(gè)大的影視作品的結構在實質上是一緻的，傳近讀統的沖突式劇作結構是三段式：開端-發展-結局，好多小品也是這從樂樣的結構，值得注意的是，在很多是傳統結構的時候，人們總會渴望看到新的結構歌在，與衆不同的結構，如(rú)開放式結尾的結構，時空交錯的結構等等，新鮮的東西總為下是容易引起人們的興趣，采用新穎結構往往給人留下地工(xià)深刻的印象。但采用獨特的結構的前提是不影響并且有利于主題的畫你表達，如(rú)可(kě)用舞台手段等幫助設計倒到湖叙式、插叙式結構等等，設計好如(rú)何抖一個(g草的è)好的包袱很關(guān)鍵，采取倒叙這樣的結構要求較高，經常需要巧頻腦妙的舞台設計，如(rú)轉場的設計等等。
四、把握情境 規定情境是角色展開行動(dòng)的依據和(hé)條件，它制約着角色行訊舞動(dòng)的性質、樣式和(hé)角色的心理活動(dòng)。其實一切與人物化喝的行動(dòng)有關(guān)的規定都是規定情境的範疇。 表演藝術(shù)是行動(dòng)的藝術(shù)，分銀行動(dòng)的鍊條是：感覺-判斷-行動(dòng)告訴我們是先接笑討受信息經過思考判斷才去行動(dòng)的，而見理這個(gè)信息就是規定情境中(zhōng)的一部分，思考歌睡判斷時是結合全部的規定情境來思考的，行動(dòng)也是在規定情境中(z師書hōng)行動(dòng)的。行動(dòng相刀)的三要素是：做什麼，怎麼做和(hé)為什麼做，這三個(gè)什機要素也都要受到規定情境的制約。人的動(dòng)作都是以内心為依據的，内心有一喝腦條動(dòng)作線，演員在内心中(zhōn劇黑g)對規定情境進行分析，以角色思維邏輯去思考判斷哥子，然後意志去發生行動(dòng)。好的表演細膩，有呢業大量精彩而又符合人物身份、性格特征個(gè)性化的細節，而這些都需要從微但規定情境中(zhōng)去開掘，演員的行動(dòng門話)必然要依據于規定情境，如(rú)在學校(xiào)大會信跳上或法庭上，人就不能大聲喧嘩，距離(lí)很遠(yu聽金ǎn)的朋友揮手打招呼必然會加大揮動(dòng商機)的幅度。規定情境越清楚、細緻，演員就越知道如(rú)何行動自制(dòng)，就越能組織出真實而又精彩的動厭師(dòng)作細節。
五、反複實踐 組織小品一定要注意多排練，反複實踐，表演本舊科來就是實踐的藝術(shù)，是行動(dòng)的藝術(shù)理道。認識論告訴我們，認識來源于實踐，實踐是檢驗真理的唯一标準，要充分注意實際路務排練中(zhōng)的感覺，有時在排練中(zhōng謝子)會突然産生靈感，找到好的處理表達發式。可(票高kě)以找人看排練，或找一個(gè)導演來導這個(gè)小品是一個校業(gè)非常好的方法，反複排練可(kě)以對小山姐品進行不斷的豐富和(hé)細化，許多細節都是在實踐排練中(多廠zhōng)自然湧現的，通(tōng)過反複排練志湖還可(kě)以修改和(hé)完善小品中(zhōng)不合理的地方，可(白笑kě)以幫助演員獲得正确的感覺，許多小品是從一個(g購男è)點、一個(gè)事件在不斷排練中(zhōng)逐漸發展為一個(g短畫è)完整的小品的。
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