打擊樂(yuè)從它誕生那天起，就與人類有着千絲萬縷的不睡地解之緣。無論是元旦鬧春、婚嫁賀喜、店鋪開張很但、竣工慶典等等，都離(lí)不開它的身影。改革開放三十年來，随着人民生靜火活水平的提高，日益增長的文(wén)化生活也在不跳離斷升溫，沉睡了幾十年的古老文(wén)化和(hé)無窮無盡的地方藝術(s水農hù)如(rú)雨後春筍蓬勃而起，百花(huā)盛開，異彩芬芳。打擊樂(yuè少近)“令子(zǐ)通(tōng)”、“九龍翻身”就是飽經風霜而又迅速成長起拿務來的民間器(qì)樂(yuè)曲的奇葩。它流傳廣泛，遍及濱鐵時州大地。數百年來深受濱州廣大群衆喜愛。現已成為人們生活中(zhōng)不林熱可(kě)缺少(shǎo)的精神食糧。

“令子(zǐ)通(tōng)”和(hé)“九龍翻身”是打擊樂(yuè)中劇湖(zhōng)長期流傳于魯北民間的兩首深受男請群衆歡迎的樂(yuè)曲。它以風格獨特，節奏穩健，音色厚重會數而領先于打擊樂(yuè)之首。在“令子(zǐ)”的帶領下少森(xià)，它那高亢而又響亮(liàng雜地)的聲音，時而舒緩，起伏跌宕，富有變化，時而懂暗歡快跳躍，高潮叠起，似玉珠落盤使人聞之留戀往返。農分

濱州市的“令子(zǐ)通(tōng)”和(hé)“九龍翻身”曆史悠久，源國腦遠(yuǎn)流長，明洪武年間從山西洪洞縣、河北棗強縣移民此地時，就金門繼承了這種優良的民俗傳統。每到元宵鬧春之時各村(cūn)人們就套上大車(ch制門ē)，車(chē)上搭起松門，披上彩紅，架上大鼓興行南高采烈地敲起來。到個(gè)村(cūn)表演稱為“串村(cūn)”，所到之處男花照(nán)女老少(shǎo)，紛至沓來，簇擁在大車(chē校遠)周圍聆聽着這歡快悅耳的鑼鼓聲，欣賞着演奏者們那娴熟的動光技藝。各村(cūn)的鼓樂(yuè)隊、秧歌、高跷、旱船和(hé)車微龍燈隊都會集到“金盆底”——玉皇廟前的廣場上，以前這裡商男厭(shāng)業(yè)發達，商(shāng)賈雲集，四周全是商學明(shāng)鋪。在這裡各村(cūn)的藝人們也格外賣力，輪番表演，互相說草較勁，力争壓過其它村(cūn)的表演，那場面又似打擂台一般，觀看得人也是人山人作弟海，四周的商(shāng)鋪生意更加興隆。

最為興盛時期是在1953年公私合營時，那時人們是到短大行署廣場、軍分區大院和(hé)各主要街道表演，表演的都是“令匠分子(zǐ)通(tōng)”、“九龍翻身”、秧歌鄉答、高跷、旱船和(hé)龍燈，一直延續到晚師房上，龍燈亮(liàng)起來，在“令子(zǐ)通(tōng)”的匠但伴奏下(xià)，巨龍上下(xià)翻舞，非常壯觀。

濱州市小營街道辦事處團包村(cūn)的“九龍翻身”有鮮明的地紙文域特色、濃厚的鄉(xiāng)土(tǔ)風味，純正樸實，落落大方。“九龍下微翻身”以其複雜多變的九種節奏型（俗稱九個(gè師是)月(yuè)），循環穿插演奏，急緩交錯，變化無窮，起伏跌宕，節奏明快。歡子農快激進時，緊鑼密鼓，舒展悠揚時，慢棰緩钹；铿锵有力時，感天動(dòng)地美暗，婉轉抒情時，細膩幽深。它主題鮮明，結構嚴謹，節奏變化無窮，旋律起伏些舞跌宕，是濱州市流傳的“九龍翻身”中(zhōng)最有代表性的一首打擊樂(我呢yuè)曲。

流傳于原濱縣的“令子(zǐ)通(tōng懂公)”，現在能保持原汁原味地演奏下(xià)妹能來的恐怕隻有市中(zhōng)辦事處的“五四村(cūn)“了，有人也稱工美為“九龍翻身”，但它和(hé)團包村(cūn)的“九龍翻身”是完全不同的村能兩種樂(yuè)曲。“令子(zǐ)通(tōng)”打擊場海樂(yuè)譜地方特點突出，節奏性強，氣勢子議宏偉，響聲高亢，節奏變化無窮，有較強的感染力。其節奏除最後一翻最快媽新，把整個(gè)樂(yuè)曲推向高潮，其它的都是舒緩行進，非常适合秧歌畫歌、高跷、旱船和(hé)龍燈的表演。在濱州廣為流傳，深身子受百姓喜愛。使用的樂(yuè)器(qì)種類較多，音色渾厚，變化無就森窮。而“令子(zǐ)”又非常獨特，由“令子(zǐ)”領奏更加獨特，當“令子姐師(zǐ)”吹奏時由小手钹、小手鑼伴奏，優美動(dò車如ng)聽，引人入勝。有較高的使用價值和(雪河hé)研究價值。

這兩篇主題鮮明，結構嚴謹，地方特色突出的打擊樂(yuè)譜麗術，能夠世代相襲完整的保留到現在，是與每一位傳承媽少者的勤奮和(hé)對民間藝術(shù)孜孜不倦志場的刻苦追求分不開的。濱州市的“令子(zǐ)通習間(tōng)”、“九龍翻身”與周圍地區打擊樂(yuè)的相互促城也進，給城鄉(xiāng)群衆文(wén)化生活帶來了長章生機，注入了活力。

2009年“令子(zǐ)通(tōng)”拍音、“九龍翻身”兩個(gè)項目同時被濱州市人醫爸民政府批準列入第二批“濱州市非物質文(wén)化遺又章産名錄”，